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May 31, 2023

O estranho imaginário do mundo corporativo de IA de Jonas Lund

A representação satírica do artista sueco do moderno local de trabalho criativo levanta

A representação satírica do artista sueco do local de trabalho criativo moderno levanta questões pontuais sobre a originalidade de grande parte da produção artística humana

Se você acredita no pânico atual sobre a IA, a maior parte do trabalho criativo humano logo será redundante. Jonas Lund, por sua vez, tem um talento especial para inventar projetos que existem onde as tecnologias e economias digitais se cruzam com a arte e o mundo da arte, envolvendo-os em curtos-circuitos absurdos. O valor da criatividade muitas vezes paira de forma ambígua e irônica em grande parte do trabalho variadamente baseado em internet, metaverso, NFT e código de Lund. Sua disputa com a IA para produzir as obras em In the Middle of Nowhere II (sequência de uma primeira exposição do mesmo título encenada no Office Impart em Berlim em fevereiro) é enervante, por todo o seu comportamento corporativo brando e humor irônico.

O vídeo The Future of Something (todas as obras de 2023) é composto de elementos que você tem a sensação de que podem ter sido expelidos por vários geradores de 'IA': é uma coleção de cenas curtas nas quais grupos de trabalhadores e influenciadores de tecnologia redundantes e irritados reúnem-se em sessões de autoajuda para lamentar suas experiências nas mãos de algoritmos e outros processos de IA. A imagem do vídeo não é ótima, os cubos renderizados gaguejam e cambaleiam, suas características são aproximações malformadas, borradas e macabras. As vozes, no entanto, são assustadoramente críveis, mesmo que certos momentos de fraseado, cadência e ênfase falha possam revelar suas origens mecânicas. É difícil adivinhar até que ponto Lund deixou o ChatGPT (ou o que quer que seja) para criar os scripts.

O fio que os envolve é claramente satírico, os membros do grupo falando sobre pontos de discussão da terapia-cultura, em um momento se preocupando em serem substituídos por máquinas ou se tornando muito íntimos de seus 'companheiros robôs', no próximo hesitando com a sugestão de que namoram cada um. outro por capricho, em vez de seguir as recomendações do aplicativo de namoro - "estamos aqui para discutir nossas experiências, não questionar o sistema", exclama um membro do grupo com cara de massa.

A seriedade cômica de The Future of Something está em como ele encena a discussão pública sobre IA, trabalho e criatividade de uma forma que é crítica do debate, apresentando essas críticas angustiadas à IA de uma forma feita pela IA. Há uma certa crueldade travessa na abordagem de Lund: esfregar o nariz em quão eficaz essa nova tecnologia de criação de imagem e som de IA pode ser como uma ferramenta para criar críticas satíricas dos supostos perigos da IA. Mas há outro nível no trabalho de Lund que não é tão retórico, ou tão conceitualmente óbvio, já que além da retórica tópica, somos confrontados com algo que desmente nossa própria obsolescência supostamente iminente: nossas próprias reações qualitativas a essa geração de IA. 'contente'. Sem dúvida, as renderizações visuais ficarão cada vez melhores. (Veja, por exemplo, a IA generativa 'Gen-2' recentemente lançada pela Runway Research, prometendo vídeo realista gerado a partir de prompts de texto.) Sem dúvida, em breve tudo parecerá e soará completamente convincente. Mas o que The Future of Something provoca é o sentido da banalidade das ideias discutidas, a falta, por falta de um termo melhor, de qualquer originalidade, seja no que é dito pelos protagonistas, seja nos valores estéticos do vídeo em si. Lund está claramente se divertindo com essa questão da qualidade artística, já que ao redor da galeria – mobiliada como se fosse o escritório de algum executivo de tecnologia, uma mesa e cadeira de aço voltadas para uma mesa de centro tubular e sofá de couro preto, palmeiras de escritório em vasos nos cantos – são penduradas telas de tapeçaria produzidas digitalmente. Mais uma vez, eles são supostamente produzidos por IA geradora de imagens e, novamente, refletem ironicamente em seu cenário, apresentando principalmente figuras com cabeça de animal e trajes de negócios ocupando interiores de escritórios do século XX, em um estilo de quadrinhos retro-inclinado em sépia.

Essas descrições provavelmente não estão muito longe da semântica abreviada dos prompts textuais que geraram as obras (digamos, para Where the Wild Things Rule: 'elefantes de terno, meados do século, vibe de Edward Hopper, arte de desenho animado'). Mas enquanto uma crítica fácil seria condenar a falta de envolvimento humano na produção dessas telas patetas (em outro, gatos gordos sentam-se em cubículos de escritório ou descansam em frente a fileiras de arquivos), eles são ainda mais envolventes, charmoso e primorosamente feito do que o vídeo. Todas essas são respostas subjetivas, é claro. Você poderia até chamá-lo de 'gosto'. Eles também são respostas que só significam algo para outro ser humano e, embora Lund possa ter terceirizado muito do trabalho braçal para suas máquinas, suas obras de arte ainda dependem de seu visualizador para validação.