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Dec 15, 2023

'Não apenas sobre os assentos': cineastas locais debatem o destino do Teatro Castro

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Com o início do mês do Orgulho, as autoridades de San Francisco na próxima semana devem debater um dos tópicos mais controversos e controversos da cidade no ano passado.

A epidemia mortal de fentanil? A terrível situação fiscal? Nenhuma das acima. Em audiências separadas, os supervisores de FC e os comissários de planejamento dedicarão o que pode ser várias horas aos assentos do Teatro Castro.

A família Nasser é proprietária do edifício icônico há um século e, à medida que o Castro evoluiu para talvez o bairro LGBTQ+ mais famoso do mundo, o teatro serviu como o coração da comunidade.

Após o fechamento do COVID, os Nassers contrataram a Another Planet Entertainment de Berkeley para reformar e operar o teatro. Grande parte da reforma é extremamente necessária - novo aquecimento e resfriamento, tela e sistema de som de última geração, melhor acesso para clientes com deficiência e, sim, novos assentos.

Eis o problema. A APE quer instalar níveis motorizados e assentos removíveis na frente e criar flexibilidade de espaço para shows ao vivo, que Nassers e APE dizem ser essenciais em uma época em que o streaming esmagou o mercado de filmes. Shows ao vivo são a especialidade da APE: a empresa administra o festival Outside Lands e o Oakland's Fox Theatre, outra reforma de um grande palácio.

Os oponentes dizem que sem assentos fixos a experiência de Castro será destruída. Uma proposta para demarcar não só o exterior, mas também o interior — e os assentos, anulando assim o plano da APE — está agora perante os supervisores.

A luta não é apenas sobre assentos, no entanto. É também sobre profundas mudanças sociais, controle público sobre propriedade privada e pressão da comunidade.

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o Frisc reuniu três pessoas da cena cinematográfica local para ouvir suas perspectivas pessoais. Eles tiveram seu próprio trabalho exibido no Castro - "De certa forma, fiz isso para ser exibido lá", diz Lauretta Molitor de seu documentário Impresario - eles compareceram a festivais e funerais e assistiram a inúmeros filmes lá.

Maria De La Oé um escritor, editor e produtor de The Promised Band, sobre uma banda falsa no Oriente Médio, e Last Call for Alcohol, um documentário curto sobre o fechamento do bar do bairro Lucky 13 de SF.

Lauretta Molitor dirigiu Impresario, que estreou no Castro no ano passado no Frameline, o maior e mais antigo festival de filmes LGBTQ+ do mundo. Molitor fez gravações de som para muitos filmes, incluindo The Celluloid Closet e The Secret Song deste ano, exibido no SF DocFest no Roxie Theatre na sexta-feira, 2 de junho.

Ian Reinhard foi produtor executivo de filmes de ficção científica, incluindo Batkid Begins, que documenta a resposta da cidade ao pedido de um garotinho Make-a-Wish, 24 Hours on Craigslist, Pushing Dead e Test. Ele está atualmente trabalhando em um curta de animação.

Alex Lashé o editor-chefe do The Frisc.

Esta conversa foi editada e condensada.

Alex Lash: Vamos começar com uma pergunta divertida. Qual é uma das suas experiências mais memoráveis ​​no Teatro Castro?

Ian Reinhard: Eu tinha um filme lá, Test, sobre quando o primeiro teste de AIDS se tornou publicamente disponível e as pessoas se perguntavam: "Eu faço o teste? O governo então terá uma lista de quem tem AIDS?" Foi durante a Pride Parade [no Frameline]. Isso foi realmente emocionante, porque coloquei um filme na marquise com um milhão de pessoas passando por ele.

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Além disso, uma vez vi um Grease cantando junto lá. Eu não via aquele filme desde que era criança e realmente não entendia o quão vulgar ele era.

Laureta Molitor: É muito difícil decidir, porque ao longo das décadas trabalhei em vários filmes que estrearam lá. Cada noite de abertura do Frameline era como Natal e Ano Novo e todos os feriados encerrados para mim. Meu próprio filme estreou lá no ano passado. O Castro aparece fortemente no meu filme. De certa forma, consegui ser exibido lá. Então foi uma grande noite.